叶锦添以《卧虎藏龙》一片饮誉国际影坛,荣获奥斯卡最佳美术指导奖。随后,他又以《大明宫词》、《橘子红了》、《小城之春》等影视剧中美轮美奂、极具视觉冲击力的美术场景及服装、造型设计令人叹为观止。其实,他的才华在舞台剧、绘画、摄影与小说等领域里亦饮誉海内外。先以《赤壁》中实而不华的美学设计再现雄浑历史，又以红楼梦的造型引来网络与现实世界中的一片哗然, 本报记者特邀叶锦添，讲述他的美术设计生涯的“戏梦人生”。风口浪尖的他，选择了细述赤壁，对红楼则三缄其口。

摄影专业出身的叶锦添在圈中站稳脚跟靠的是《英雄本色》，他老老实实说自己当初不想做电影，因为人事复杂，而且环境艰苦，而他自己并无电影人的状态，能逃就逃。他觉得摄影绘画可以令他非常自由，他想要的感觉跟现实商业电影的需要总是冲突，所以那一时期，叶锦添既穷也苦闷。

担当美术组中相当于好莱坞五六个主管的工作，还能赢得奥斯卡金像奖

以《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳美术设计，从创作到夺奖，其中经历不少曲折。李安曾形容他的设计如同他的文字一样唯美、感性、细腻，谈及自己如何给李安留下这样的印象？叶锦添认为对方也是唯美的，和自己一样喜欢从细节去展示内容的，去跟观众交流。叶锦添说：“当时接李安的戏，没想到他那么厉害，他有一种其他人没有的东西。他要的东西，总有一种出奇的元素。他是胸有成竹的，但他要做什么却不是一眼能看出来的，我一直在抓他的想法。很有趣的一点是我们可以去沟通一些内心的东西，因为他是通过细节去讲故事的人，而我也是。每个细节是要很讲究的，颜色当然很重要，一个人穿着是否合体、气质能否体现等很多细节，可以把他的性格做得不一样，所以我们有很多交心的感觉。”

叶锦添常常担当美术组中相当于好莱坞五六个主管的工作，还能赢得金像奖，一路也是辛苦熬过来，他无奈地说：“你很难找到跟你配合的人，很多工作是不可以分开的，他的头发跟你的妆面不搭，布景和衣服不搭，你就很辛苦。”对于奥斯卡光环的影响，叶锦添曾苦笑说“外界给的压力，超过我的预期”，不过身为一个创作者，他也一直试图让自己和外界之间取得平衡，并保有原创的天真。他说，现在自己基本没有私人生活时间，手头上还在筹备着其他没有定案的工作。目前对没有兴趣的事情，他会尽量远离。

虽然不过多表露自己的内心，但他对合作多次的李少红作出“老老实实是她成功的原因，她做事非常有规矩，也很能跑，特别能吃苦，特别尊重人，对于她喜欢的东西也特别的坚持”等评语时，也多少暴露了他自己所坚持的个性。叶锦添还笑称自己是很难相处的，不太适合这个圈子，不是太喜欢交际的那种人。“聊天我蛮喜欢，如果真的找对人的话。但是，那种情况也不多。”

《赤壁》：诉说东汉的一切细节

叶锦添告诉记者，《赤壁》使他有了可能去理清东汉的一切细节。由于中国历史上曾有多次对历史文物的灾难性破坏，很多东西都找不回来，而在日本和韩国，却留存了有中国古代的相关讯息，尤其日本重新绘制了他们战国时代的战争场面，对古剑术、古兵营的结构有具体的说明。于是，影片最初的投资方——一个热心的三国迷带着叶锦添前往日本会见不同的“三国通”，使得叶锦添的复古之旅在选择上更加丰富多元。美术组也曾十数人围在叶锦添窄小的办公室里，听着70多岁的老人孙机诉说着他对古物研究的成果。为了解决《赤壁》中古代战船的难题，叶锦添从网络上找到席龙飞教授，并飞往武汉请教他，从各种年代的科技去寻找着战船的造型，终于可以恢复历史形貌，做出了37米的大楼船。

对于电影中具有高度真实感的造型、服装、道具、布景等细节，记者特意采访了叶锦添复古的历程。

广州日报:请您聊聊《赤壁》中各个人物的造型设计的故事？

叶锦添:林志玲很早开始做造型,我就觉得她很高身材很好,穿起古装不太像古代人，我也做了很多次调整，五六次造型才定下来。

金城武呢， 普通人穿起来不好的东西，他穿起来往往特别好看。对诸葛亮的设计，我们有考虑，我们不走三国演义的路线，产生了很多观众不熟悉的部分。其实是因为当时他刚刚出山，二十五岁，这次来仅是参与战争，所以我注重年轻聪明有活力的造型。

曹操呢，导演希望他有文气，导演很想把他塑造成有优雅的一面的枭雄。

梁朝伟刚来时，刚演完《色，戒》， 身体蛮虚弱。我希望塑造出一个比较感性的人物，有时比较忧郁，比较多疑机敏。在造型设计上，我注重于梁朝伟本人的气质，因为他自己本身会有一种东西出来，我不想我的设计和他本人是对冲的。广州日报：《赤壁》的兵器量庞大，您能介绍一下兵器的情况吗？

叶锦添:兵器大小要取决演员比例。不同军队有不同标志，如曹操势力多用兽，取其勇猛。为追求写真，我们把有名的兵器做了一定的转化，比如关羽的青龙偃月刀，据考证这种长柄柳月形刀体的关刀要到魏晋南北朝时才有，三国时，各种长矛才是实战的常用兵器，我们就采用了环手刀的刀体，把手柄拉长，成为一把大刀，而张飞的丈八蛇矛与赵云的涯角枪，也用长矛代替。兼顾了大众特定印象和历史考究两方面。广州日报：有历史专家表示，《赤壁》人物穿着那么重的铠甲，不可能做出那么敏捷的动作，你是怎么考虑的呢？

叶锦添:我曾经到日本京都去访铠甲的收藏家，细看现存铠甲的细节，每个有名的将军都会为自己设计独特的头盔铠甲，复杂华丽，有东方独有的军事审美。从这些实物的观察再倒回去推敲中国原来的军服。由于孙权与刘备地位特殊，我特制了鱼鳞甲；赵云和张飞，我尝试了另一种用铁链缝合的铁甲，而只给曹操打造了精细华丽的盔甲，有别于其他将领。

广州日报：电影中的家具呢？

叶锦添:家具是一个时代的生活气氛最重要的展示，《赤壁》中的家具，都是由剧组和仿西家具厂一同开发打制，漆器上都绘出神兽、云纹、花草纹等，制造汉朝独有的巫风气质。打造周瑜与小乔的家，使用了汉代有钱有地位人家才有的屏风，用平编的小型屏风，衬托小乔的朴素。曹营的屏风，有一扇像墙一样大，衬托主人气势。刘备的屏风就稍差些，用草席编就，即使在逃亡中，也不失优雅礼仪。广州日报：赤壁中的火烧连环船是这部电影的灵魂所在，你怎么实现这一最大的场面？

叶锦添:先从实物开始，我们想做大型的纯木头的楼船，但时间太长，花费更高昂。后来找到造船厂，造了只铁皮船，结构完全按古代样式复制，只是把原来47米改成37米，头尾都装上铜制的兽脸，最前端嵌着两条小龙。这些神兽用以震慑敌人。除了这种主力战我们还设计斗舰、艨舟童等主力船队。在绘制的气氛图中，我们进行了系列的情节想象。开战时，用当时最流行的武器弓弩，以船体为掩护，流动盾牌也成为防御工具，我们还试图重现接舷战，快速的艨舟童 碰撞大斗船，携带环手刀的兵可攻上敌船，歼灭敌军。

电视剧《橘子红了》中周迅的角色造型

从“加法美学”回归写实

从《大明宫词》和《橘子红了》的张扬，叶锦添的服装造型充分参与了人物的塑造，甚至成了舞台第一主角。过分张扬造成的梦幻效果和视觉冲击，“加法美学”达到了唯美的极至。而近年来，我们注意到叶锦添的作品渐趋写实，叶锦添解释说，自己以前是喜欢弄一些很快抓住人物，能够特别出彩的做法，现在则会更多地考虑一个戏的整体需要，不再注重局部的出彩。他喜欢的写实路线强调素描感，不想有太多东西去突出来，比如《赤壁》大场面很多，如果衣服还很夸张，未免喧宾夺主，或许其他导演会喜欢，但这种风格不是吴宇森的。

继出版《不确定时间》、《繁花》、《时代的容颜》等作品集，推出摄影集《流白》之后，叶锦添近期又推出了凝结他心血的《赤壁电影美术笔记》，展现了他创作能量的多种风貌。对此，他非常谦虚地说：“我很早就喜欢创作日记，以前没有接受过文字训练，不过喜欢多写，自言自语，慢慢发展成为我写东西的方法。我不是作家，但后来推出来了也有蛮多人喜欢。为什么会写那么多呢，其实是因为开心不开心时，我都想写东西。当然我也喜欢拍照喜欢画画，等于是工作以外的娱乐。

继出版《不确定时间》、《繁花》、《时代的容颜》等作品集，推出摄影集《流白》之后，叶锦添近期又推出了凝结他心血的《赤壁电影美术笔记》，展现了他创作能量的多种风貌。对此，他非常谦虚地说：“我很早就喜欢创作日记，以前没有接受过文字训练，不过喜欢多写，自言自语，慢慢发展成为我写东西的方法。我不是作家，但后来推出来了也有蛮多人喜欢。为什么会写那么多呢，其实是因为开心不开心时，我都想写东西。当然我也喜欢拍照喜欢画画，等于是工作以外的娱乐。

从《大明宫词》和《橘子红了》的张扬，叶锦添的服装造型充分参与了人物的塑造，甚至成了舞台第一主角。过分张扬造成的梦幻效果和视觉冲击，“加法美学”达到了唯美的极至。而近年来，我们注意到叶锦添的作品渐趋写实，叶锦添解释说，自己以前是喜欢弄一些很快抓住人物，能够特别出彩的做法，现在则会更多地考虑一个戏的整体需要，不再注重局部的出彩。他喜欢的写实路线强调素描感，不想有太多东西去突出来，比如《赤壁》大场面很多，如果衣服还很夸张，未免喧宾夺主，或许其他导演会喜欢，但这种风格不是吴宇森的。

继出版《不确定时间》、《繁花》、《时代的容颜》等作品集，推出摄影集《流白》之后，叶锦添近期又推出了凝结他心血的《赤壁电影美术笔记》，展现了他创作能量的多种风貌。对此，他非常谦虚地说：“我很早就喜欢创作日记，以前没有接受过文字训练，不过喜欢多写，自言自语，慢慢发展成为我写东西的方法。我不是作家，但后来推出来了也有蛮多人喜欢。为什么会写那么多呢，其实是因为开心不开心时，我都想写东西。当然我也喜欢拍照喜欢画画，等于是工作以外的娱乐。

继出版《不确定时间》、《繁花》、《时代的容颜》等作品集，推出摄影集《流白》之后，叶锦添近期又推出了凝结他心血的《赤壁电影美术笔记》，展现了他创作能量的多种风貌。对此，他非常谦虚地说：“我很早就喜欢创作日记，以前没有接受过文字训练，不过喜欢多写，自言自语，慢慢发展成为我写东西的方法。我不是作家，但后来推出来了也有蛮多人喜欢。为什么会写那么多呢，其实是因为开心不开心时，我都想写东西。当然我也喜欢拍照喜欢画画，等于是工作以外的娱乐。

从“加法美学”回归写实

从《大明宫词》和《橘子红了》的张扬，叶锦添的服装造型充分参与了人物的塑造，甚至成了舞台第一主角。过分张扬造成的梦幻效果和视觉冲击，“加法美学”达到了唯美的极至。而近年来，我们注意到叶锦添的作品渐趋写实，叶锦添解释说，自己以前是喜欢弄一些很快抓住人物，能够特别出彩的做法，现在则会更多地考虑一个戏的整体需要，不再注重局部的出彩。他喜欢的写实路线强调素描感，不想有太多东西去突出来，比如《赤壁》大场面很多，如果衣服还很夸张，未免喧宾夺主，或许其他导演会喜欢，但这种风格不是吴宇森的。

继出版《不确定时间》、《繁花》、《时代的容颜》等作品集，推出摄影集《流白》之后，叶锦添近期又推出了凝结他心血的《赤壁电影美术笔记》，展现了他创作能量的多种风貌。对此，他非常谦虚地说：“我很早就喜欢创作日记，以前没有接受过文字训练，不过喜欢多写，自言自语，慢慢发展成为我写东西的方法。我不是作家，但后来推出来了也有蛮多人喜欢。为什么会写那么多呢，其实是因为开心不开心时，我都想写东西。当然我也喜欢拍照喜欢画画，等于是工作以外的娱乐。

继出版《不确定时间》、《繁花》、《时代的容颜》等作品集，推出摄影集《流白》之后，叶锦添近期又推出了凝结他心血的《赤壁电影美术笔记》，展现了他创作能量的多种风貌。对此，他非常谦虚地说：“我很早就喜欢创作日记，以前没有接受过文字训练，不过喜欢多写，自言自语，慢慢发展成为我写东西的方法。我不是作家，但后来推出来了也有蛮多人喜欢。为什么会写那么多呢，其实是因为开心不开心时，我都想写东西。当然我也喜欢拍照喜欢画画，等于是工作以外的娱乐。

从《大明宫词》和《橘子红了》的张扬，叶锦添的服装造型充分参与了人物的塑造，甚至成了舞台第一主角。过分张扬造成的梦幻效果和视觉冲击，“加法美学”达到了唯美的极至。而近年来，我们注意到叶锦添的作品渐趋写实，叶锦添解释说，自己以前是喜欢弄一些很快抓住人物，能够特别出彩的做法，现在则会更多地考虑一个戏的整体需要，不再注重局部的出彩。他喜欢的写实路线强调素描感，不想有太多东西去突出来，比如《赤壁》大场面很多，如果衣服还很夸张，未免喧宾夺主，或许其他导演会喜欢，但这种风格不是吴宇森的。

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